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非遗粉彩传承人黄利初大师休斯顿陶瓷作品精品展火热进行中。。。(51图)[1/13/2015—2/12/2015]

世界名人网记者浅浅报道          于 January 15, 2015 at 09:21:52:

世界名人网讯 好消息,非遗粉彩传承人黄利初大师陶瓷作品精品展正在火热进行中。。。黄利初大师携带最新得意作品来到休斯敦,全部手工制作,带来别致的灵韵。正值创作高峰期的黄大师将每一丝灵感用作品记录,希望能够与世人分享。本次陶瓷精品大展销,有大量得意新鲜作品,古香古色有之、现代抽象有之、中西合璧有之、古朴、小巧、灵动、霸气、再多形容词也不及眼见为实畅快,现特邀请网友告诉大家尽快前去抢鲜挑选购买,地址是:11250 Bellaire BLVD, Houston, TX 77072,电话:832-277-1350(香港超市第四家百利分店内)

虽是精品展销,但价格确实实实在在,小小作品有心愿,只愿待得有缘人,陪伴身边两相欢。

中国陶瓷艺术代有传人泥火天成绝艺源远流长

黄利初的家乡江西景德镇是中国陶艺最为繁荣的重镇,聚集着一大批优秀的陶艺名家和陶艺爱好者,艺术氛围浓厚。

1970年,黄利初出身在一个充满陶艺氛围的家庭,他的祖父一辈子献身陶艺事业,叔父王恩怀是国家级工笔花鸟画家。也许是受长辈的影响,黄利初很小的时候就喜欢画画,有时候他偷偷地临摹祖父和叔父的作品,有时候就一个人到野外去画自然风景。

1986年,16岁的黄利初中专毕业。随着年龄增长,他的作画技巧越发成熟,对画画的兴趣也越发浓厚,于是他决定跟随叔父系统地学习工笔花鸟画。数年间,黄利初已在当地颇有名气。

黄利初深知艺术的学习和创造之路是永无止境的。他认为,既然选择了这条路,就要坚持一直前进,绝不满足于做一个普通的画匠,于是他来到全国唯一的陶瓷教学和研究的高等学府———景德镇陶瓷学院学习。

在学校里,黄利初进一步拓宽了自己的艺术视野,完善了画艺,同时也掌握了丰富的艺术理论,为今后的艺术事业打下更坚实的基础。

黄利初是有艺术理想的。他专攻工笔花鸟画,其画作兼具传统风格与现代价值,颇有创造性内涵。这对于中国传统绘画艺术的传承与发展,有着积极的意义。

为响应“中华文化国际化”的号召,黄利初与画家蔡玲玲等于2002年、2003年先后在马来西亚、印度尼西亚等地现场作画,并将画作现场义卖,所得款项全部捐给当地的慈善机构。

黄利初深信,艺术的生存与发展离不开民众的需求,陶艺和画艺都不例外,它们终将从收藏馆和博物馆走向市场和家庭。怀揣着这一信念,黄利初于2004年创办了景德镇华丽特工艺品有限公司,专门经营陶艺产品。2005年,他正式在义乌“安营扎寨”,一心一意在义乌这个大市场谋求发展。

在陶瓷上绘画,不同于一般的纸上绘画,它至少需要炼泥、制坯、白胎、勾线绘画、烧制、上色等八道工序。用黄利初的话说,“勾线绘画和上色,最能体现陶瓷艺术的特色。”

而作为江西省非遗粉彩传承人,黄利初始终认为,当今陶瓷绘画制作现状,艺术作品往往具有新颖性等优点,也难免产生不足和缺憾。由于受商品陶瓷的影响,有创意的精美作品少,妖媚甚至俗气的作品显然多于后重、雄大、有力度的作品;尤其能够与时代生活产生共鸣、表现深层文化心态和时代审美意识的力作,更不多见。

为此,黄利初除了积极探索烧制、上色等工艺外,还着力在重要的表现题材——花鸟画创作上下功夫。浏览他的作品,构图开合有序,用笔松秀灵动,轻重变化自如;用墨洁净透明,浓淡相宜。确实,形态各异的花鸟画,寄托了其浓浓的思想情感。

中国工艺美术大师王锡良的评价则为:黄利初致力于开拓创新,在画技上已经取得可喜成就。他的花鸟画超越了传统模式,有自己的创新。他笔下的花和鸟,不离自身的生态环境,不失自然美,还注入了自己的情感。

中国陶瓷艺术大师邬书远观阅了他的作品,评价道:用极为简洁的笔画来呈现花鸟形象,而且在构图上大量留白,显得清雅至极。画家笔下的八哥、喜鹊形象细腻真实,对于细节的处理亦十分到位,将工笔画的魅力呈现出来,同时作品中大胆融入了自我的想象力,意境深远。

观赏前人留下的花鸟画瓷艺作品,人们会发现,在相同题材的作品间,当下陶瓷艺术家与古代文人画的表现手法各异,其意蕴也大不相同,各有特色。黄利初在多年的创作实践中,作品中着力追求陶瓷艺术及文人画的结合,并力求把义乌文化融入到陶瓷绘画上来。

“粉彩绘画烧制应把握哪些要点?”面对记者的提问,他微微一笑,“陶瓷绘画要掌握油性的干稀度,画面上要注重‘装法’,题材要坚持有生活气息,更要有时代的创新。同时,在烧制方面,还要注意掌握不同陶瓷具有不同的温度。做到让陶瓷与画艺完美的融合。

当然,另黄利初颇为得意的是:2006年,自己获得了由中国艺术家协会颁发的“中国工艺美术大师”称号,2011年由文联颁发的“民间陶瓷工艺美术家”称号,并在义乌一手创办的景德镇华丽陶名家名瓷馆声名鹊起,国内外陶瓷画艺爱好者、专家(包括客户)纷至沓来,或欣赏作品、交流技艺,或订购陶瓷作品。此外,黄利初很欣慰微微的笑笑说:同为陶瓷艺术一起创作的妻子万承优十分支持他的工作,儿子黄灵也大学毕业了也来到了义乌从事管理。我现在可以专心去从事我的艺术了。

此外,我看到了黄利初工作室陈列的奖状很多,像1996年,黄利初创作的《百鸟图》一百块整套瓷盘,被日本横滨市博物馆收藏;《三公图》被江西博物馆收藏;《紫腾朦茸》瓷板则荣获第三届民间艺术精品博览会银奖。而《六鹤逢春图》获得中国工艺美术协会颁发的中国工艺美术“百花奖”银奖等,并有多次慈善活动,义乌儿童基金会捐瓷义卖证书,景德镇白血病基金会捐瓷义卖证书。

黄利初小档案

黄利初男1970年生于景德镇,艺名“長興”。江西省高级工艺美术师,江西省高级技师(国家一级),中国高级工艺美术师,.中国轻工业(陶瓷)设计师,毕业于景德镇陶瓷学院,现受聘于黄山学院美术学客座教授.景德镇高等专科学校美术专业客座教授,中国佛商协会常务副会长.中国江西省工艺美术家协会会员,中国工艺美术学会会员,中国鉴宝联谊会会员,中国佛商协会副理事长,中国佛商书画艺术家协会副会长,景德镇陶瓷商会副秘书长.江西省国防文化陶瓷艺术书画院院士,现任景德镇华丽陶名瓷艺术馆馆长。其擅长工兼写意花鸟,山水,陶瓷绘画创作,构图巧妙,层次分明,意境悠远,让人回味无穷。

自幼酷爱陶瓷花鸟山水绘画,曾得到王锡良,赖德全,陆如邬书远多位名师亲自指点,加上自己的刻苦钻研,逐渐形成了工笔兼写意的艺术风格,深受陶瓷界资深陶艺家的赞赏。

其作品《松鹤延年》2002年被江西省政府选赠给前中央领导。《粉彩花鸟》在深圳国际家居饰品展大奖赛中荣获金奖,《三公图》被英国珍宝博物馆收藏。《旭日东升》被中国湿地博物馆收藏。《秋韵》瓷板瓷瓶被江西工艺美术馆收藏,200件《九鹌图》、《十二喜》瓷瓶被江西博物馆收藏。300件青花《紫气东来》瓷瓶被中国工艺美术馆收藏。共获全国省市金银铜奖三十多项。

景德镇陶瓷的特点

景德镇陶瓷造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。瓷质"白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬",青花、玲珑、粉彩、颜色釉,合称景德镇四大传统名瓷。薄胎瓷人称神奇珍品,雕塑瓷为我国传统工艺美术品。景德镇陶瓷艺术是中国文化宝库中的重要财富。

景德镇陶瓷有四大特点白如玉,明如镜,薄如纸,声如磐。

景德镇陶瓷造型优美,品种繁多,装饰丰富,风格独特。瓷质“白如玉、明如镜、薄如纸,声如磐”,景德镇陶瓷艺术是中国文化宝库中的重要财富。

青花瓷

青花瓷创烧于元代,是以色料在坯胎上描绘纹样,施釉后经高温烧成,釉色晶莹、透彻、素静、雅致。青料溶于胎釉之间,发色青翠,虽色相单一,但感觉丰富。青花瓷经久耐用,瓷不碎,色不褪。

粉彩瓷

粉彩亦称软彩,是瓷器的釉上装饰,白清康熙晚期开始,到雍止、乾隆年代,益臻完善。其制法是:先在白胎瓷器上勾出图案轮廓,再堆填色料,在摄氏七百多度的温度下烘烧而成,颜色柔和,画工细腻工整,有国画风味。又有浮雕感,画面充满着浓郁的民族特色,有以中国历史故事和神话为主的人物,有秀丽多彩的山水,有栩栩如生的花鸟翎毛,有工整对称的几何图案等。

颜色釉瓷

在釉料里加上下某种氧化金属,经过焙烧以后,就会显现出某种固有的色泽,这就是颜色釉。影响色釉呈色的主要是起着色剂作用的金属氧化物,此外还与釉料的组成,粒度大小,烧制温度以及烧制气氛有着密切的关系。人们说“自然界有什么颜色,就可以烧制出什么颜色的瓷器”,您如果参观一下景德镇的颜色釉瓷,就会相信此话不假。当然,有许多颜色釉的配料和烧制是十分困难的,如“祭红釉”,就有千窑一宝之说。

雕塑瓷

景德镇陶瓷雕制作可以追溯到一千四百多年前,远在隋代就有“狮”、“象”大兽的制作。当代的景德镇,瓷雕工艺精湛,工艺种类齐全,有园雕、捏雕,镂雕、浮雕等;产品多样,有佛像尊神、花草鱼虫、亭台楼阁、动物玩具等;造型优美、形神兼备、千姿百态、栩栩如生;装饰丰富,有高温色釉、釉下五彩等;艺术表现力强,有的庄重浑厚,有的典雅清新,有的富丽堂煌,色泽艳丽。

景德镇陶瓷艺术发展史

景德镇的制瓷历史应当可以追溯到东汉时期,迄今至少有1700年以上的历史,到唐代这里生产的瓷器已经向中央王朝进贡了,也就是说唐代初期昌南镇的制瓷技术水平已经很高了。然而据史事考察并不可取。如今有代表性的意见是,景德镇瓷器的烧造历史不早于五代。可以认为,唐代末期到五代,是景德镇瓷业的起步时期。事实上,景德镇地区目前所发现的最早的瓷器实物是五代时期的器物。

从现有的景德镇古瓷窑遗址分布图可以看到,五代到宋元时期的窑址大多分布在景德镇东河与南河流域,表明景德镇制瓷业的产生首先是从这里开始的。景德镇水土宜陶,瓷业的产生和发展,首先得益于它良好的自然条件。景德镇境内水系非常丰富,除了主水系昌江以外,还有东河、南河、西河几个较大的支流,丰富的水系为它提供了良好的运输条件;昌江及各支流流域茂密的林木为它源源不断输送了燃料;尤其是丰富的瓷石和瓷土矿藏,更为景德镇千年窑火不断提供了原料保障。景德镇地区最早得到开发的瓷石和瓷土资源主要在浮梁东部的东河与靠近市区的南河流域,与早期窑址的分布是基本一致的。

目前,在景德镇市范围内所发现的五代时期兴烧起来的古窑遗址,包括湖田窑、杨梅亭(又称胜梅亭)窑址、黄泥头窑址、南市街古窑址、白虎湾古窑址和湘湖街古窑址。从这些已经发现的五代时期的古窑址中,可见当时景德镇瓷业已经初具规模。

从这些古窑址中发掘出来的器物及瓷器残片来看,当时景德镇烧造的瓷器多系灰胎青釉器、白胎青釉器和白胎白釉瓷等品种,其中白瓷胎质细密,透光度较好,经测试分析表明,其烧成温度为1150—1200℃,孔隙度为0.8%,胎体白度达70%以上。

值得注意的是,从当时全国瓷业的格局来看,南方以越窑为代表生产青瓷,北方则以邢窑为代表生产白瓷,景德镇五代时期的白瓷使景德镇成为我国南方最早的白瓷产地,开始打破当时“南青北白”的瓷业格局,打破青瓷在南方的垄断局面。这当然与景德镇地区的制瓷原料适合于生产白瓷有关,同时也说明景德镇瓷工在瓷业的起步之初就有一种敢于创新的精神,正是这种精神的继承,使景德镇在此后的瓷业发展中不断有石破天惊般的创造。

五代景德镇诸窑烧造的瓷器品种均属日用品,以碗盘居多,亦有少量壶类,但未发现瓶、尊之类陈设品的残片。这种品种结构似乎可以表明,其时景德镇诸窑的烧造目的主要在于满足日常使用和少量商品交换的需要。另一方面也可表明其时景德镇瓷工虽然掌握了部分琢器产品的成型方法,但还未普及,更没有形成圆、琢二器的专业化分工。因而无论是从当时景德镇瓷业的经济形态、技术水平及专业化分工水平来看,五代景德镇瓷业尚处于初级阶段,它无论是在技术水平、产品质量以及知名度等方面,都无法与越窑和邢窑相比,销售市场也非常有限。

宋代的中国瓷业名窑辈出,各自烧造出不同风格的产品。为了占领市场,各窑场之间相互竞争,推动了技术水平的提高,并导致了许多新的名瓷的出现。景德镇便是在这种竞争的环境中,以质取胜,以新取胜,于五代生产青瓷和白瓷的基础上,成功地烧造出了清淡高雅、俊秀挺拔的青白瓷(亦称“影青瓷”),从而一举成为当时异军突起的名瓷产品,并在北宋中期越来越得以普及,使景德镇从此跻身于宋代名窑行列。

北宋后期,北方大片领土为金人所占领,北方的名窑也因此受到严重摧残,日渐萧条。尤其是靖康之役以后,随着宋室南渡和经济、政治中心的南移,南迁的工匠把北方名窑先进的制瓷技术也带到了南方,对此后景德镇瓷业发展起到了相当大的作用,并为此后全国瓷业中心的南移奠定了基础。

宋代是景德镇瓷业发展史上一个极其重要的阶段,它为以后元、明、清三代景德镇瓷业突飞猛进的发展,奠定了较为扎实的技艺基础。宋代景德镇民间窑场经历了一个从初级到高级的发展过程,这个过程也就是那些依附于农业的制瓷业发展成为独立的、分工较为细致的手工业的过程。其生产规模之大,产品销路之广,工艺水平和装饰水平之高,可以当之无愧地名列于官、哥、汝、钧等名窑之前,而与定窑和龙泉窑齐名,被称为“南定瓷”(即南方的定窑瓷),并享有“饶玉”(意即“饶州之玉”,因景德镇此时属饶州辖)之称。如果从瓷器的致密度、透光度、烧制工艺和成本等方面比较,宋时景德镇的影青瓷仍较定窑、龙泉窑为优,可以说是比较集中地代表了宋代的制瓷水平。

与北宋和南宋早期相比较,南宋中后期的景德镇瓷业不但没有长足的发展和提高,相反还出现了某些衰落的迹象,如瓷器的质量远不及北宋时好,南河一带的北宋诸窑也纷纷停产。这是因为南宋时期的景德镇瓷业已面临着严重的危机。

元代结束了宋、金、西夏对峙的分裂局面,官营和民营的海上贸易都比较发达。当时的大旅行家汪大渊在其《岛夷志略》中记载,中国的瓷器输出到世界五十多个国家和地区。发达的海上贸易和广阔的海外市场,必然刺激商品生产的迅速发展,元代景德镇瓷业的辉煌成就正是在这样的背景下产生的。

过去一些艺术鉴赏家认为,元代的中国是政治、经济、文化均落后于汉族的异族统治着中原大地,它是中国历史的倒退,因而元代在中国陶瓷史上是一个技术上停滞不前,艺术上趋于衰落的时期。然而自从20世纪50年代在土耳其伊斯坦布尔的托普卡帕故宫发现许多元代景德镇青花瓷器以后,国内的一些遗址与窖藏中也相继发现了大量精美的元代景德镇瓷器,这才使人们对元代的瓷业有了新的认识,从历史发展的角度来看,明、清两代景德镇瓷业在世界陶瓷业中所占据的领先地位,就是在元代发展的基础上取得的。

元代景德镇瓷业在制瓷工艺和陶瓷艺术方面都取得了辉煌的成就。元代高岭土作为制瓷原料的使用,是一个具有伟大意义的事件。南宋时出现的原料危机,曾使景德镇瓷业陷于“山重水复疑无路”的困境,而高岭土使用价值的新发现,则使南宋后期濒临绝境的景德镇瓷业转危为安并再度繁荣起来,出现了“柳暗花明又一村”的新景象,给景德镇制瓷原料的开发和瓷业生产的持续发展带来了新的生机,为以后明、清两代多品种、大批量的瓷业生产发展提供了丰富的资源。高岭土的发现和使用,是元代景德镇瓷业高度发展的一个里程碑。

高岭土是一种白色粘土,至今仍然是一种重要的制瓷原料。据专家考证,高岭土作为制瓷原料大量引入瓷胎,最早发生于元代的景德镇。高岭土的使用极大地提高了景德镇瓷器的质量。由于高岭土耐火度高,在瓷胎中起到骨料的作用,从而提高了瓷胎的耐火度,使大件瓷器的烧造成为可能,同时减少了制品变形率,也改善了瓷器的物理性能。景德镇瓷器从此由低火度的软质瓷变成了高火度的硬质瓷,完成了中国陶瓷历史上一个巨大的质的飞跃,可以说高岭土用作瓷器制胎原料是世界瓷业史上的重大变革。高岭土使用价值的发现,是中国陶瓷史上具有划时代意义的事件,它导致了瓷石加高岭的二元配方制胎法的出现,给景德镇瓷业带来一系列重大变化。正是由于高岭土的使用,使景德镇安然渡过了南宋时期的制瓷原料危机,在元、明、清三个历史时期得到了巨大的发展,并使古代景德镇的制瓷技艺达到了登峰造极的境地。此后出现的青花瓷、玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷等四大名瓷成为景德镇驰名中外的瓷器种类。

世界瓷都——景德镇

中华向号瓷之国,瓷业高峰是此都。

景德镇,一座具有特殊意义的城市,闻名中外的瓷业之都,千年窑火,长盛不衰,现在仍然是我国重要的陶瓷生产基地、出口基地和科研中心。

景德镇,历史悠久,文化灿烂,是我国古代四大名镇之一,它雄踞江南,素有“江南雄镇”之称。

景德镇,国家首批公布的24个历史文化名城之一,它保存至今的古代瓷业遗迹及以此为基础的丰厚的文化遗产,在中国是独一无二的,在世界亦是独一无二。

瓷器在中华民族优秀传统文化中占有最为重要的位置,是中国古代劳动人民的一项伟大发明。瓷器的故乡在中国,英语“china”大写就是“中国”,小写就是“瓷器”。然而,中国的陶瓷艺术却荟萃在景德镇。景德镇,位于江西省东北部的昌江河畔,地处赣、浙、皖三省交界,是中国首批24座历史文化名城中唯一一座以生产陶瓷而著称的古老城市……

中国陶瓷渊源

西晋末年,中原战乱,经济、文化与政治中心南移。越窑勃兴,达到瓷业新高。东晋人赵慨,先后在闽、浙、赣为官,因刚直不阿,疾恶如仇,官宦沉浮,被贬于赣,隐居新平,将其在浙闽了解的越窑制造技艺,引荐于此,又对胎釉配制,器物成型与焙烧工艺进行系列改革,对新平瓷业发展做出重大贡献。赵慨导引新平师法越窑,成为景德镇制陶向制瓷进化之始。其功高勋重,被后世人奉祀为“制瓷师主”。明洪熙元年(1425年),镇民在御器厂内修“佑陶灵祠”(师主庙)奉祀,詹珊曾作《师主庙碑记》对此有所记述,赵慨被尊崇为景德镇制瓷开山之祖。南朝陈叔宝登基建康,大造宫室,至德元年(583年)令新平为华林园烧制陶瓷柱础贡朝。新平瓷业“自陈以来名天下”。隋代,建筑业生产跨入新阶段。大业年间(605—617年),景德镇所烧制的两座师象大兽贡于朝,为隋皇显仁宫所用,标志着新平瓷业发展进入新阶段。唐代景德镇窑业有了新发展,“陶窑”和“霍窑”是其佼佼者的代表。《景德镇陶录》称:“陶窑,唐初器也,土惟白壕,体稍薄,色素润,镇中秀里人陶氏所烧造”。故“陶窑”为陶玉所开,所产瓷器载入关中,进贡于朝,称为“假玉器”。霍仲初开的“霍窑”,所产瓷器,“色亦素,土善腻,质薄,佳者莹缜如玉”。因瓷器精美,贡于朝,受唐高祖钟爱,武德四年(624年)朝廷设新平县,置陶政,监陶进御。这是景德镇最早设置官家督陶官员。后来,柳宗元的《进瓷器状》称“艺精埏埴,制合规模。禀至德之陶蒸,自无若窳;合大和以融结,克保坚贞。且无瓦釜之鸣,是称土铏之德”,大文学家的赞美更增添了景德镇瓷器的风采。五代烧制青瓷和白瓷,产品以碗、盘类为主,青瓷釉色青中带灰,白瓷釉色较白。采用支烧法,碗、盘器内和底有一周长形支烧痕。以胜梅亭,湘湖为主。陈朝时制瓷已有一定名声。五代所烧白瓷,白度达到70%以上,透光度也接近现代标准。宋代时烧青白瓷为主,有名的湖田窑就在景德镇的湖田村,器型有碗、盘、合、瓶、壶、罐、枕等。装饰上有刻花、划花、印花、篦划纹等技法。纹饰有龙纹、凤纹、婴戏纹、海水纹、缠枝花纹等。北宋后期在定窑的影响下,采用复烧法,提高了产量,也改进了质量,有“南定”之称。其中湖田窑的产品质量最好,釉色似湖水之淡绿,纹饰也精美。元代时开始烧青花瓷、釉里红和其他品种,成为全国的制瓷中心,同时还继续烧制青白瓷。产品有梅瓶、玉壶春瓶、罐、碗、盘、匜、炉和高足杯等。元代著名制品有釉里红、青花,所烧卵白釉器,色白微青,器内有“枢府”字号,人呼“枢府窑”。明代时景德镇已成为瓷都,青花瓷大大发展起来,被称为“国瓷”,同时还烧有釉上彩、斗彩、五彩、素三彩和各种单色釉瓷。清代时烧瓷技术大大提高,品种有青花三彩、粉彩、珐琅彩,还有各类象生瓷和仿玉石、木纹、漆、铜釉色等,都达到了历史最高水平。





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